(812) 575-25-66 | skifiabook@mail.ru
   


Джазовые Опыты

Барбан Е.
Джазовые Опыты

Издательство:Композитор — Санкт-Петербург
Город, год:Санкт-Петербург, 2007
ISBN:978-5-7379-0345-9
Формат:Стандартный книжный
Тип переплета:Твердый переплет
Количество страниц:336 стр.
Тираж:1000 экз.
Цена: 440 руб. книжный интернет магазин спб




Ефим Семенович Барбан «Джазовые опыты»

В книгу вошли его комментарии музыки Дюка Эллингтона и Чарли Паркера, очерк об уникальной в истории джаза опере Карлы Блей "Эскалатор за холмом", рецензии отечественных джазовых грамзаписей. В пяти книгах автор рассматривает неисследованные аспекты эстетической теории джаза — особенности джазовой коммуникации и импровизации, жанровой специфики. структуры и содержательности джазовой музыки.

 


Об авторе:

Ефим Семенович БАРБАН
21.01.1935, Москва

Ефим БарбанВедущий теоретик джаза, журналист, джазовый критик, лектор. В своих работах использует междисциплинарный (в основном, культурологический) метод исследования, разрабатывает эстетику и философию джаза, проблемы импровизации и слушательского восприятия.

В 1964 окончил филологический факультет Ленинградского университета. В 1958 вошел в первый ленинградский джаз-клуб «Д-58» и стал самым информированным и авторитетным лектором по современному джазу. В дальнейшем выступал в джаз-клубе «Квадрат», организовал выпуск самиздатовского одноименного журнала (1966-84), входил в жюри фестивалей и конкурсов. В 1979 основал «Клуб современной музыки». Участвовал в самых известных симпозиумах и конференциях (Таллинн, Новосибирск). В 1984 эмигрировал в Лондон. С 1985 сотрудник русской службы Би-би-си, под псевдонимом Джеральд Вуд вел программы «Музыкальная студия» (1987-97) и «Джаз-клуб» (1997-2007). С 2005 лондонский корреспондент газеты «Московские новости».

Автор целого ряда книг, в числе которых «Черная музыка, белая свобода» (2002, была написана в 1977 и стала популярна в виде рукописи), «Джазовые портреты» (2006 и 2010), «Джазовые диалоги» (2006), «Контакты» (2006), «Джазовые опыты» (2006).

(историческая справка по книге «Джаз в России. Краткий энциклопедический справочник»)

 


Рецензии на книгу:

Леонид АУСКЕРН (Jazz-Квадрат):

Одиноким утесом возвышается фигура Ефима Барбана в отечественной джазовой критике. Есть блестящие специалисты, умницы, подвижники, много сделавшие для джаза и много писавшие о нем, но никого из них не поставишь рядом с Барбаном. Он просто обречен стоять особняком. «Виной» тому его совершенно особый, «космический» взгляд на джаз, согласно которому исследуемый им вид музыки – это объект в огромной вселенной, тесно связанный незримыми нитями-полями не только с другими видами музыки, не только с историей, но и с социологией, литературой, политикой, эстетикой, религией и со многими другими сферами человеческой деятельности.

По масштабности подхода, парадоксальности мышления и блеску изложения (для оценки которого, впрочем, необходим определенный общекультурный уровень) я бы мог сравнить работы Барбана разве что с социо-культурными эссе, которые писал для журнала «Искусство кино» философ Григорий Померанц, но Померанц джазовой тематики, насколько я знаю, не касался… Свои взгляды на джаз и анализ текущих событий в джазе Ефим Барбан излагал c 1966 года в самиздатовском журнале «Квадрат», идейным вдохновителем, главным редактором, издателем и автором которого он был. Ходила в самиздате и написанная им книга о джазе «Черная музыка, белая свобода».

В статьях для «Квадрата» и книге Барбан зарекомендовал себя бескомпромиссным сторонником идей авангардного искусства, что автоматически закрывало ему дорогу в официальную прессу, да и в джазовых кругах безоговорочной поддержки отнюдь не снискало. Возможно, это духовное одиночество и стало одним из факторов, вытолкнувшим музыковеда-философа в эмиграцию в 1984 году.

Обосновавшись в Лондоне, Барбан стал ведущим джазовых программ Би-Би-Си. За два десятилетия, прошедшие с момента его отъезда из Советского Союза, многое изменилось. Уже нет той страны, из которой он уезжал, да и родной его город вернул свое историческое имя. Очень приятно, что и его работы, старые и новые, возвращаются в круг чтения любителей джаза. Издательство «Композитор – Санкт-Петербург» выпустило за два последних года четыре книги Ефима Барбана: «Джазовые портреты», «Джазовые диалоги», «Джазовые опыты» и «Контакты». Пришел черед «Джазовых опытов».

Название своей книги сам Барбан трактует в «…том его значении, которое канонизировал традиционный перевод названия шедевра Монтеня, – как эссе, как свободные музыкально-критические размышления». В нее вошли работы автора разных лет, написанные преимущественно еще в «советский» период его деятельности. Это статьи, посвященные творчеству Дюка Эллингтона и Чарли Паркера, большие теоретические эссе на темы особенностей джазовой импровизации и коммуникации, феномена свинга, проблем постмодернизма в джазе, статья о редком для джаза произведении – опере «Эскалатор за холмом» Карлы Блей. Кроме того, в сборник «Джазовые опыты» вошли рецензия на изданный в свое время в Киеве «Лексикон джаза» и ряд публиковавшихся в «Квадрате» рецензий Барбана на диски отечественных джазовых музыкантов, выпускавшиеся на фирме «Мелодия» и в Англии на Leo Records.

В комплексе эти разнообразные по форме материалы дают очень емкий и живой портрет самого автора – эрудированнейшего музыковеда, одного из ведущих мировых теоретиков джаза, острого полемиста, внимательного, тонкого, но при этом весьма принципиального критика. Теоретические построения Барбана отличаются железной логикой рассуждений, привлечением к доказательной базе гигантского по объему и разнообразнейшего по содержанию материала. Исследуя феномен свинга, Ефим Барбан убедительно полемизирует с такими видными джазовыми специалистами, как француз Андре Одэ, немец Йоахим-Эрнст Берендт, американец Маршалл Стирнз. Дискуссию эту читаешь, как захватывающий детектив, правда, чтобы попытаться оспорить тезисы автора, надо, очевидно, быть вторым Барбаном…

Отдельная тема – рецензии. Идеолог авангардного джаза, Барбан обозревает не только пластинки близких ему по духу музыкантов – трио ГТЧ, Анатолия Вапирова, Сергея Курехина, но и представителей мэйнстрима и джазовой традиции – Давида Голощекина, Леонида Чижика, оркестров Лундстрема и Вайнштейна. При этом перво- или второсортность работы критик определяет не стилем, а качеством исполняемой музыки. Не секрет, что на протяжении практически всей деятельности трио Ганелин-Тарасов-Чекасин Барбан был добрым гением коллектива, первым критиком, громко заявившем о мировом классе музыкантов из Вильнюса. Как пишет в своей книге «Трио» Владимир Тарасов, Барбан «…был, наверное, единственным музыкальным критиком в СССР, кто понимал и разбирал наши программы от начала до конца, всегда точно указывая на наши ошибки, на что мы должны обратить больше внимания. Во время этих посиделок мы иногда, благодаря Барбану, оттачивали нашу программу не хуже, чем во время репетиций».

Но и говоря о музыке своих любимцев, Барбан не изменяет себе: каждый диск подвергается глубокому, требовательному и, если хотите, безжалостному анализу. Слово «лицеприятность» для Барбана, похоже, вообще не существует. Отдавая дань мастерству исполнителя, он убийственно едко критикует то, что кажется ему слабым, неточным, «попсовым». Камня на камне не оставляет Барбан от киевского «Лексикона джаза», холодно и методично перечисляя ошибки в этом издании, суров и беспощаден он к пластинкам оркестра Вайнштейна или ансамбля «Мелодия». Подобных разборов мне не приходилось читать ни в отечественных, ни в зарубежных журналах, посвященных джазу. Down Beat, Jazz Times, Jazz Forum и другие издания пишут совсем по-другому. Наш журнал, нацеленный скорее на информирование читателя о стилистике того или иного проекта, тоже пишет иначе. Тем интереснее, как мне кажется, будет читателю познакомиться с опусами не джазовых журналистов, а джазового критика такого масштаба, как Ефим Семенович Барбан. …

Читать мне довелось экземпляр «Джазовых опытов», подаренный автором шеф-редактору Jazz-Квадрата Александру Островцову. Подписав книгу, Барбан называет Jazz-Квадрат «продолжателем общего дела». Из его уст такая оценка звучит особенно лестно.

 


Рекомендуем обратить внимание:

История джазового исполнительства в России

Фейертаг В. История джазового исполнительства в России

Исторические очерки рекомендуются в качестве учебного пособия студентам факультетов «Музыкальное искусство эстрады» как высших, так и средних специальных учебных заведений, а также всем любителям джаза. Становление джазового исполнительства в России – важнейшая часть курса «Истории джаза».
Книга не претендует на исчерпывающее историческое исследование, но намечает важнейшие тенденции в развитии этого вида музыкального искусства на разных исторических этапах в истории музыкальной культуры нашей страны.

 

«Квадрату» — 50

Васюточкин Г. (ред.-сост.) «Квадрату» — 50

Иллюстрированная история ленинградского джаз-клуба «Квадрат»

Иллюстрированная история первого в СССР ленинградского джазового клуба «Квадрат». О самом клубе, о его людях, о советском джазе и джазовом просветительстве... Книга выпущена к пятидесятилетию клуба.
50 лет — солидный возраст для общественного объединения, в котором выросло несколько поколений ленинградско-петербургских музыкантов. Джаз-клуб «Квадрат»  был единственным в Ленинграде местом, где всегда слушали джаз, играли джаз, и куда приходили те, кто джаз любил.«Квадрат» стал частью городской культуры, без его активности и без усилий бессменного президента клуба Натана Лейтеса (1937-2013) петербургская джазовая школа развивалась бы значительно медленнее. О «Квадрате», о его людях, о джазовом просветительстве эта книга. Частично — воспоминания, частично документы, частично все всерьез, а иногда и с улыбкой.

Джаз в России. Краткий энциклопедический справочникФейертаг В. Джаз в России. Краткий энциклопедический справочник

Энциклопедические статьи об истории джаза в Советском Союзе и современной России: хронология фестивалей, история джаз-клубов, процесс становления джазовых факультетов в учебных заведениях. Большая часть справочника посвящена джазовым персоналиям — не только музыкантам, но и критикам, журналистам, пропагандистам и организаторам фестивалей. Единственная энциклопедия советского и российского джаза подобного масштаба (более тысячи статей).
В фокусе внимания автора-составителя Владимира Фейертага — история джаза в Советском Союзе и современной России: хронология фестивалей, история джаз-клубов, процесс становления джазовых факультетов в учебных заведениях. Большая часть справочника посвящена джазовым персоналиям — не только музыкантам, но и критикам, журналистам, пропагандистам и организаторам фестивалей. Это первая энциклопедия советского и российского джаза подобного масштаба на русском языке.

 

Большие оркестры эпохи свингаСаймон Д. Большие оркестры эпохи свинга

Книга Джорджа Саймона (George Simon "The Big Bands") «Большие оркестры эпохи свинга» воссоздает важную часть музыкальной жизни XX века.
Автор подробно рассказывает об истории развития и становления джазовых и танцевальных оркестров так называемой “эпохи свинга”. На страницах книги оживают такие великие имена, как Дюк Эллингтон, Гленн Миллер, Каунт Бейси, Пол Уайтмен и многие другие.
Большое количество редчайших фотографий позволяет окунуться в атмосферу тех лет. Книга рассчитана на широкий круг читателей.

 




Похожие книги на нашем сайте (разделенные по жанрам):

купить книги интернет магазин петербург ►   Искусство. Культура    ►   Музыка. Музыкальное искусство    ►   Теория и история музыки    ►   Джаз    ►   История джаза   


С этой книгой обычно покупают:

История джазового исполнительства в России

Фейертаг В.
История джазового исполнительства в России

Исторические очерки рекомендуются в качестве учебного пособия студентам факультетов «Музыкальное искусство эстрады» как высших, так и средних специальных учебных заведений, а также всем любителям джаза. Становление джазового исполнительства в России — важнейшая часть курса «Истории джаза».

Цена: 440
Джаз. Энциклопедический справочник

Фейертаг В.
Джаз. Энциклопедический справочник

Новое, переработанное и дополненное издание знаменитой джазовой энцикопедии: более 1500 имен музыкантов, которые формировали искусство джаза в нашей стране и в мире.

Цена: 1600

все книги


Это интересно:


Наши книги: Юрий Темирканов. Монолог

Наши книги: Юрий Темирканов. Монолог

Представляем отрывок из книги о советском, российском симфоническом дирижёре, педагоге, Народном артисте СССР, лауреате двух Государственных премий, полном кавалере ордена «За заслуги перед Отечеством» Юрии Темирканове.

Подробнее

Наши книги. Белорусский народный песняр: Поэт Якуб Колас и его поэма «Симон Музыкант»

Наши книги. Белорусский народный песняр: Поэт Якуб Колас и его поэма «Симон Музыкант»

Поэму «Сымон-музы́ка» называют сокровищницей белорусского языка. Она наполнена музыкой слова талантливого поэта, музыкой, идущей из самых глубин белорусской земли. Поэма входит в золотой фонд белорусской литературы. В Республике Беларусь ее обязательно изучают в школе. Литературный текст стал источником вдохновения для творцов самых разных видов искусства: по мотивам поэмы поставлены кинофильм, теле и радиоспектакль, созданы симфоническая партитура и либретто оперы, написано множество картин. Ранее на русский язык поэма целиком не переводилась.

Подробнее

читать весь издательский блог



Библиотека текстов поэзии и прозы:


Евгения Онегина: СЛОВА

Евгения Онегина: СЛОВА

Евгения Онегина — это не псевдоним. Поэт, лауреат международной премии имени Сергея Есенина, музыкант, композитор, автор песен. С 2012 года публикуется в поэтических сборниках «Антология Сетевой Поэзии» и «Антология Сетевой Литературы» петербургского издательства “Скифия”. В настоящее время проживает в Москве. Книга «Слова» — первая отдельная книга писателя. Официальный сайт: www.onegina.net

Подробнее

Лина Сальникова: ТЕМНОЕ ВРЕМЯ ШУТОК

Лина Сальникова: ТЕМНОЕ ВРЕМЯ ШУТОК

Лина Сальникова — поэт, филолог, журналист, член поэтического объединения «Кубарт». По версии "Филатов-фест", входит в сотню лучших поэтов страны. Стихи печатались в сборниках Москвы, Санкт-Петербурга, Краснодара и Украины, периодических изданиях, в том числе и в "Литературной газете". "Темное время шуток" — первая отдельная книга автора, в который вошли знаковые тексты 2016-17 годов.

Подробнее

в меню всей библиотеки текстов