От издательства:

В процессе работы над книгой «За кулисами психоанализа. Неизданные дневники и письма Сабины Шпильрейн, ученицы К. Юнга и З. Фрейда» (Генри Цви Лотан, Владимир Шпильрайн, под научной редакцией Ф. Филатова) были исследована масса материалов, в том числе и из интернет-источников. Была выявлена проблема, которая и послужила поводом для написания этой статьи, которую подготовил и написал ведущий специалист по научному наследию С. Шпильрейн, доцент кафедры ОиКП, кандидат психологических наук, вице-президент Российского отделения Европейской конфедерации психоаналитической психотерапии, член Европейской ассоциации психотерапии Филлипп Робертович Филатов. Мы искренне надеемся, что эта статья поможет раз и навсегда убрать путаницу вокруг внешности одного из выдающихся специалистов международного и российского психоанализа.

Фото постера к фильму «Опасный метод» («A Dangerous Method», 2011 г.) — художественное произведение, где сюжет закручен вокруг персон основателей психоанализа Карла Густава Юнга, Зигмунда Фрейда и их сложных взаимоотношений с Сабиной Шпильрейн. Есть смысл напомнить, что это — художественное, во многом выдуманное сценаристами, произведение и внешность актрисы Киры Найтли, играющей Сабину Шпильрейн в этой кинокартине — очень условный образ, увиденный режиссером Дэвидом Кроненбергом в своем воображении.

Таинственные образы Сабины Шпильрейн

Ф.Р. Филатов

Процесс неизбежной мифологизации известных личностей принимает самые разнообразные и курьезные формы. В частности, прославленная и популярная персона может предстать в масс-медиа под чужой внешностью, которая, вероятно, больше соответствует утрированным и искаженным представлениям о ней. Подобное произошло с легендарным русским психоаналитиком — Сабиной Николаевной Шпильрейн (1885–1942), первой психоаналитической пациенткой Карла Густава Юнга, ученицей О. Блейлера, К. Г. Юнга и З. Фрейда, автором новаторской теории деструкции, одной из пионеров детского психоанализа. Среди множества ярких (в том числе, научных) ипостасей этой удивительной личности нередко акцентируется та, которая связана с романтическим увлечением К. Г. Юнгом, врачом и учителем С. Н. Шпильрейн, ответившим на ее чувства. Массовое мифологическое сознание, что достаточно типично, склонно усматривать в ее жизни историю запретной и несчастной любви, нежели биографию выдающегося ученого, чьи идеи опережали время. Соответственно такой переоценке этой выдающейся личности образ Шпильрейн постепенно приобрел некие особые чувственно-романтические черты, частично характерные для нее самой, а частично заимствованные у ее современниц.

Установленные на сегодняшний день аутентичные изображения Сабины Шпильрейн, увы, немногочисленны и по большей части размыты — по ним мы можем скорее догадываться о ее внешности. Две фотографии относятся к детскому возрасту Сабины Николаевны. На первой, 1896 г., она запечатлена в кругу семьи, с родителями, младшими братьями и сестрой Эмилией; на голове Сабины изящная шляпка.

На второй фотографии, 1898 г., Сабина — тринадцатилетняя девочка-подросток — позирует вместе с матерью и сестрой Эмилией (чья смерть от тифа в 1901 г. станет одной из причин юношеского кризиса, который позднее приведет Шпильрейн в цюрихскую кантональную клинику Бургхёльцли).

Об удивительном периоде жизни Сабины Николаевны, когда она, — одновременно и пациентка, и ученица К.Г. Юнга, — обучалась медицине и работала над своей блестящей диссертацией, мы можем судить по одной единственной фотографии 1909 г. На ней С. Шпильрейн так же предстает в семейном окружении, она сидит, склонившись над столом, голова ее наклонена, черты размыты. Изображение, к сожалению, нечеткое.

Еще две фотографии дают некоторое представлении о зрелом периоде жизни и карьеры легендарной «русской пациентки». На коллективном фотопортрете 1919 г. Сабина Николаевна предстает среди сотрудников Женевского института Ж.Ж. Руссо; слева за ее спиной — двадцатитрехлетний Жан Пиаже, в то время проходивший у нее анализ. Из двух фотопортретов зрелого возраста этот наиболее отчетливый: мы видим собранную, приветливую женщину, увлеченную наукой и излучающую интеллектуальное обаяние. Этому образу присуща цельность.

Последняя из обнаруженных на сегодняшний момент фотографий С. Н. Шпильрейн сделана уже в СССР во второй половине 1920-х или в начале 1930-х гг. Вероятно, это фото на паспорт или какое-то другое удостоверение личности.

На различных сайтах в интернете и даже в телепередачах и документальных фильмах, посвященных С. Н. Шпильрейн, мы можем обнаружить два очень популярных образа, приписываемых ей. В ряде онлайн-публикаций встречается изображение, сопровождаемое текстом: «Потрясающая Сабина Шпильрейн, перед которой не устояли великие психоаналитики Зигмунд Фрейд и Карл Юнг» (Фрейд, оказывается, тоже не устоял), — на самом деле это фото безвременно ушедшей из жизни в двадцатисемилетнем возрасте пианистки и композитора из Уэльса Морвит Ллуин Оуэн (1891–1918). Какое-то время она была женой известного британского психоаналитика Эрнеста Джонса, прославившегося трехтомной биографией З. Фрейда.

Еще чаще за Сабину Шпильрейн принимают не менее легендарную женщину, также стоявшую у истоков психоанализа, — Лу Андреас-Саломе (1861–1937). Эта упорная аберрация вызывает удивление, учитывая славу загадочной Лу, вдохновительницы Фридриха Ницше и Райнера Мария Рильке, подруги и соратницы З. Фрейда.

Чем объяснить эти укоренившиеся ошибки? Может быть, тем, что наше восприятие, пренебрегая достоверностью, предпочитает размытым образам прошлого более отчетливые и фотогеничные репрезентации? Как показали эксперименты в области гештальтпсихологии, четкость и завершенность образа является его весомым преимуществом. Аутентичные изображения Сабины Шпильрейн этим преимуществом не обладают, в ее образе остается что-то неуловимо-ускользающее, так же как ее биография по-прежнему полна белых пятен. Дефицит определенности и четкости приходится восполнять посредством заимствований, ради мифотворчества одалживая выразительные чувственно-романтические черты у выдающихся современниц женщины, ставшей пионером международного и российского психоанализа.

Рекомендуем обратить внимание на книгу:

За кулисами психоанализа. Неизданные дневники и письма Сабины Шпильрейн, ученицы К. Юнга и З. Фрейда

Данное издание, впервые в России, представляет дневники и письма выдающегося российского и советского психоаналитика и педолога Сабины Николаевны Шпильрейн, ученицы К. Юнга и З. Фрейда, автора целого ряда всемирно признанных работ по психоанализу. Помимо исторического интереса, книга может быть полезна как живое свидетельство поэтапного развития молодого психоаналитика в самобытного ученого, пионера европейского и российского психоанализа. Издание снабжено справочным аппаратом и научными комментариями.

Представленные здесь русский дневник и письма охватывают период с сентября 1896 г. по сентябрь 1904 г. (добавлены также некоторые немецкие записи 1905 г.). Иными словами, эти тексты написаны Сабиной Шпильрейн в возрасте с 11 до 19 лет и отображают эволюцию не по годам развитого и восприимчивого подростка в искушенного студента-медика. А все, что написано ею в двадцатилетнем возрасте и позднее, служит свидетельством поэтапного развития молодого психоаналитика с психиатрическим образованием.

Впервые на этих страницах российские читатели могут увидеть, как Сабина Шпильрейн и ее талантливая утонченная семья, освобожденные от клише и психиатрических ярлыков, предстают реальными живыми людьми: с их характерами, конфликтами и победами; их мечтами, делами, желаниями и способностью защищаться; их судьбами и драмами, обусловленными революцией и двумя мировыми войнами.

узнать подробнее и заказать книгу