Купить эту книгу в яндекс-маркете: или на Озоне: 

Царапкина, Дарья.
Репортажная фотография города Ленинграда, 70–80-е годы XX века / Д. Царапкина. — Санкт-Петербург : Издательско-Торговый Дом «Скифия», 2026. — 236 с. : ил.
ISBN 978-5-00025-424-0

Исследование раскрывает проблемы образности репортажных и любительских фотографий 1970–1980-х годов, на этом материале становится ясно, какую информацию они в себе несут и какой образ эпохи создают.

Историческая эпоха, рассматриваемая в работе, была сужена географически. В качестве примера типичного городского центра был избран Ленинград с его развитой сетью фотоклубов и значительным количеством фотографий эпохи, посвященным отдельным аспектам городской, экономической, культурной и политической жизни. В эти годы Ленинград стал источником новой культуры свободы, он жил своей жизнью и вдохновлял многих творческих личностей.

Содержание:

• ВВЕДЕНИЕ

  • Глава 1. РЕПОРТАЖНАЯ ФОТОГРАФИЯ КАК ЖАНР: ЕЕ НАЗНАЧЕНИЕ, ПРИЕМЫ, ОСОБЕННОСТИ, МАСТЕРА, РОЛЬ ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО МОМЕНТА

    • 1.1    История возникновения, становления и развития репортажной фотографии
    • 1.2    Сущность творческой фотожурналистики

  • Глава 2. РЕПОРТАЖ КАК ЗЕРКАЛО ЭПОХИ

    • 2.1 Событийность 1970–1980-х. Общие тенденции в политике, экономике, культурной жизни
    • 2.2 Город Ленинград на фото как объект социально-культурной деятельности периода 1970–1980-х

  • Глава 3. ТЕМАТИКА, МАСТЕРА И ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ РЕПОРТАЖНОЙ ФОТОГРАФИИ 1970–1980-Х

    • 3.1 Тематические особенности фотографии 1970–1980-х
    • 3.2 Мастера репортажа и их стиль
• СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Из книги:

Принципами репортажной фотографии являются: честность, открытость, беспристрастность, которые позволяют обеспечить документальную и достоверную фиксацию событий. Фотографии играют решающую роль во всестороннем и максимально более полном освещении истории. Снимки военных событий XX века помогают нам понять, как именно развивались события и как создавалась история. Какая ответственность лежит на фотографе-документалисте при взаимодействии с персонажем съемки? Есть множество примеров, когда автор таких фото просто наблюдает за процессом, но не помогает, а вообще должен ли? Основное отличие репортеров от фотографов других жанров в том, что они на первый взгляд ничего не привносят в кадр, являясь просто одушевленной камерой, фиксирующей подлинность события, социальный конфликт и т. д. 

За время существования технологии светописи репортажная фотография прошла долгий и непростой путь становления, признания и развития. К середине XX века, наряду с другими жанрами, репортажная фотография с ее выразительной документальностью уверенно заняла свое заслуженное место в мире изобразительного искусства. Следует отметить, что принцип непосредственной фотографии, на котором базируется вся репортажная практика, стал ведущим в деятельности фотохудожников. Репортажная фотография второй половины XX века не может быть понята только в качестве чисто эстетического или только функционального жанра, служащего для фиксации событий. Снимок неизбежно получает авторскую трактовку в зависимости от видения автора, обусловленную его картиной мира. С возникновением репортажной съемки и жанра репортажной фотографии фотоискусство сделало значительный шаг к созданию достоверной истории современности через визуальные образы. И конечно же репортеры не оставили без внимания события, произошедшие во второй половине XX века (полет человека в космос, хрущевская оттепель, организация Олимпиады-80, авария на Чернобыльской АЭС, разрядка холодной войны между СССР и США, энтузиазм эпохи перестройки и т. д.), все это запечатлено и отражено в фотографиях рассматриваемого в данной работе периода 1970–1980-х.

Фотограф всегда готов поделиться своей интерпретацией происходящих событий. Существует распространенное мнение, что фотографы фиксируют лишь то, что хочет видеть и слышать общество. Некоторые считают, что современная фотография может заменить все виды изобразительного искусства, которое может исчезнуть из-за безликой толпы, вооруженной фотокамерами, но не способной к глубокому анализу. В этом контексте возникает идея, что любой человек с фотокамерой или другим устройством, способным делать снимки, может в любой момент запечатлеть исторический момент. Но действительно ли это так? Как показывает история развития фотожурналистики и фотоискусства, фотограф и репортер — это разные профессии, каждая из которых требует умения видеть и фиксировать значимые моменты. Их основное отличие заключается в наличии содержания, связанного с историческим контекстом, которое необходимо передать фактически, при этом вызывая у зрителя сопереживание.

Царапкина Дарья Сергеевна — магистр истории искусств, фотограф под псевдонимом Елена Раклионская.

Рекомендуем обратить внимание:

	Анастасия Мурзич Театр Романа Виктюка. Из точки в вечность Это настоящая летопись Театра Виктюка: книга охватывает легендарные спектакли Мастера и свежие премьеры. В ней органично сплетены и логично продолжают друг друга театральная реальность и художественный потусторонний "домысел". Во многом книга имеет характер откровенных исповедей. ► подробнее
	Михаил Язынин Владимир пешком. Путеводитель для неспешных прогулок «Владимир пешком» — это первый путеводитель-«экскурсовод» по древней столице Руси. Он построен не по хронологическому принципу, а согласно самым интересным маршрутам по историческому центру города. «Экскурсовод» можно читать с любого места и пойти любой дорогой. ► подробнее
	Ирина Антанасиевич Русский комикс королевства Югославия В межвоенный период 1935–1941 гг. в Европе успешно утвердился новый жанр искусства — комикс. Среди множества его вариаций особое место занимает феномен РУССКОГО КОМИКСА, созданного в Королевстве Югославии русскими эмигрантами — издателями, художниками, сценаристами. ► подробнее