КОРЗИНА
Мои заказы

Ваша корзина пуста

→  Стоимость доставки

→  Как сделать заказ?

→  Способы оплаты

Переверзев Л. Приношение Эллингтону и другие тексты о джазе Издательство: Планета Музыки Город, год: Санкт-Петербург, 2011 ISBN: 978-5-8114-1229-7 Формат: Стандартный книжный Тип переплета: Твердый переплет Количество страниц: 512 стр. Тираж: 1000 экз. Цена: 690 руб. бумажная книга В корзину

Леонид Борисович Переверзев «Приношение Эллингтону и другие тексты о джазе»

(Под ред. К. Мошкова)

О книге:

Леонид Переверзев — первопроходец отечественной науки о джазе, которую он именовал «джазологией» или джазоведением. Первый джазовый просветитель 1950-х, проводивший в Москве новаторские лекции о джазе; ведущий джазовый журналист и публицист 1960-70-х; автор статьи «Джаз» в Большой советской энциклопедии и множества текстов на обложках советских джазовых пластинок — таким мы знаем Переверзева.

Его глубокие теоретические и исторические работы о джазе, которые он писал «в стол» практически без надежды опубликовать, стали известны в джазовом сообществе только в начале XXI в., удостоились восторженных откликов ведущих американских специалистов по джазу, но никогда не были изданы отдельной книгой. Теперь они вошли в этот сборник, подготовленный к пятилетию ухода Леонида Борисовича из жизни — почтительное приношение светлой памяти нашего Учителя.

В сборник вошло всестороннее исследование творчества Дюка Эллингтона — трёхчастное «Приношение Эллингтону», а также ряд других основополагающих работ по истории джаза («Подлинный джаз: после Панасье» и др.), различным аспектам джазовой теории и социологии джаза («Джаз как объект исследования», «Импровизация versus композиция», «Моцарт и фокстрот: тема джаза в романе Германа Гессе ‘Степной волк’», «Менеджмент как джаз») и целый ряд блестящих образцов джазовой публицистики Переверзева разных лет.

Книга будет интересна всем, кто любит джаз и хочет знать его историю.

Об авторе:

ПЕРЕВЕРЗЕВ Леонид Борисович (18.10.1930, Москва - 18.03.2006, Москва)

Музыковед, культуролог, публицист, один из первопроходцев российской джазовой критики. 

В 1949-56 работал в Институте физики земли Академии наук СССР, затем в 1957-65 в Институте горного дела. Принимал участие в разработке счетчиков Гейгера, занимался проблемами предсказаний землетрясений и аварийных выбросов угля и газа из шахт. С 1965 года — во Всесоюзном научно-исследовательском институте технической эстетики.

Рано увлекся джазом, коллекционировал пластинки и магнитофонные записи, выступал с лекциями о джазе и негритянской народном искусстве. С 1959 регулярно публиковался в журнале «Советская музыка»: «Негритянские артисты в СССР» (1959), «Антология африканской народной музыки»(1959), «Музыка Западной Африки» (1960), «Танец – душа музыки» (1960), «Рабочие песни негритянского народа» (1963), рецензировал выступления американских и отечественных музыкантов в журналах «Музыкальная жизнь», «Ровесник», «Юность» и многих др. Первым обратил внимание на ценность не только разнообразных форм джаза (в частности, приветствовал появление на сцене «Арсенала» Алексея Козлова), но и рок-музыки, опубликовав в «Музыкальной жизни» (1968, 10) первую аналитическую статью о «Битлз»: «Битлз — лицо и сущность поп-музыки». 

Интересы исследователя были исключительно обширны — проблемы восприятия музыки, история африканских народов, культура народов Азии, методика детского музыкального образования. Талант публициста и эрудиция настоящего энциклопедиста Леонида Переверзева были признаны всеми музыковедами и культурологами академической школы. В.Д. Конен включила во второе издание своей книги «Пути американской музыки» (1977) его эссе «От джаза к рок-музыке», а «Литературная газета» (1965) поместила его статью «О современных бардах и менестрелях».

Самые известные книги: «Искусство и кибернетика» (М., 1966), «Техническая эстетика и управление качеством» (М., 1976). Выступал с докладами на многих конференциях и симпозиумах, сотрудничал с издательством «Советская энциклопедия» (автор статьи «Джаз» во 2-м томе «Музыкальной энциклопедии») и с электронным журналом «Полный джаз», где опубликованы его последние эссе «Джазологический джем», «Ответим на провокацию», «Провокативное джазоведение» и «Джаз — это проблема (вызов и нескончаемый диалог)».

(историческая справка по книге «Джаз в России. Краткий энциклопедический справочник»)

Из рецензий:

Главный парадокс этой книги то, что это первая (sic!) книга, крупнейшего джазового аналитика нашей страны, увы, ушедшего из жизни в 2006 году. Он не имел специального образования, был "всего лишь" философом, теоретиком дизайна и так далее – поэтому в СССР его многочисленные тексты выходили лишь в виде статей в журналах, рецензий и аннотаций к пластинкам.

В книге много имен и историй – как из истории джаза, так и из личного духовного опыта автора. Но автору, в первую очередь, интересен Дюк Эллингтон (Duke Ellington), его завораживает магия знаменитого бэнд-лидера, а это магия не только великолепного вкуса и организации, осмысленности и стремления к высокому, но и умения найти свой оригинальный звук. Дюк не только делал прекрасную музыку – он стремился понять, что движет им и что движет музыкой. Человек – оркестр, супераранжировщик – он был, пожалуй, самым разноплановым среди джазменов (и опередил его в этом аспекте только Майлз Дэвис (Miles Davis)) и то, что именно Эллингтон пришел в результате к серьезным духовным поискам – представляется естественным.

Главным в долгом творческом пути Эллингтона Переверзев считает его "Духовные" или "Священные" концерты. Первый концерт был написан и исполнен на заказ – в кафедральном соборе Благодати Господней в Сан-Франциско в 1965 году. "Когда вы получаете такого рода предложение – вы уже не в шоу-бизнесе" - цитирует Переверзев высказывание Эллингтона по этому поводу. Вот это желание – вырваться из "реальности", возможно, и двигало музыкантом. Другой разговор, что ему удалось, что нет. Никто из знаменитых джазменов не пошел по пути Эллингтона, и это только подчеркивает спорность некоторых утверждений Переверзева. Но впрочем, этот факт и не опровергает сделанные критиком выводы.

Показалось также важным, что джаз не возникал в душе, в жизни Переверзева, как конфликт с тем, что он слушал ранее или слышал дома. Увлечение музыкой не было для него стандартным молодежным противопоставлением и контркультурой, а вписывалось в общий музыкальный поток. Отсюда его гармоничное и позитивное восприятие музыки, стремление к культуртрегерству и искреннее недоумение при виде людей, не понимающих музыку и тем лишающих себя столь большого удовольствия.

Переверзев объясняет и формулирует религиозную осмысленность, как джаза, так и своего к нему интереса, долго и основательно – от закономерностей развития мировой цивилизации до совпадения внешних признаков поведения групп людей.

И как-то очень естественно он вплетает в повествование рассказ про то, как он полюбил джаз – услышав еще маленьким мальчиком игру джаз-оркестра в фойе кинотеатра. И не менее интересна и его дальнейшая судьба – коллекционера пластинок, ставшего сначала культуртрегером, а затем, чуть ли не первым человеком, который в нашей, как давно известно, неритмичной стране по настоящему понял джаз.

Леонид Борисович Переверзев "Приношение Эллингтону и другие тексты о джазе"
25.10.2012, Александр В. ВОЛКОВ (ЗВУКИ РУ)

Содержание:

• Оглавление
• Об авторе .......... 3
• Леонид Переверзев (1930–2006) .......... 4
• От составителя .......... 7
• ПРИНОШЕНИЕ ЭЛЛИНГТОНУ .......... 9
  • Часть первая. Гряди, Воскресение: христианские мотивы в джазе Дюка Эллингтона .......... 10
    • Импровизационная компиляция .......... 10
    • Come Sunday .......... 13
      • I. Оправдание Попытки .......... 13
      • II. Старый корабль .......... 19
      • III. Афро-христианский опыт (1) .......... 41
      • IV. Афро-христианский опыт (2) .......... 52
      • V. Русская интерлюдия .......... 67
      • VI. Два Священных концерта .......... 74
        • Первый Концерт .......... 83
        • Второй Концерт .......... 90
  • Часть вторая. What Am I Here For: для чего я здесь? .......... 99
    • Дюк Эллингтон как экзистенция джаза (К столетию со дня рождения) .......... 99
      • Глава I .......... 99
      • Глава II .......... 121
  • Часть третья. Дюк Эллингтон: Hot & Sweet (надежда на разрешение оппозиций) .......... 144
    • Библиография .......... 165
• ДРУГИЕ ТЕКСТЫ О ДЖАЗЕ .......... 167
  • Подлинный джаз: после Панасье .......... 168
  • Первый историограф .......... 170
  • Корни и критерии подлинности .......... 175
  • От свинга к бибопу .......... 180
  • Воробьиная сюита .......... 184
  • Головокружительная атмосфера .......... 191
  • Полуночный монах .......... 198
  • Сквозь дымку .......... 205
  • Сучье варево .......... 213
  • Высшая любовь .......... 223
  • Лёгкое возвращение .......... 231
  • Кода .......... 237
  • Джаз как объект исследования .......... 239
  • Обсуждение тематики доклада Л. Б. Переверзева .......... 256
  • «Джаз — это проблема» (вызов и нескончаемый диалог) .......... 261
  • Импровизация versus композиция. Вокально-инструментальные архетипы и чёрно-белый дуализм джаза .......... 284
    • От автора .......... 284
    • I. Проблематика .......... 284
    • II. Понятия и категории .......... 290
    • III. Инвариантная структура .......... 300
    • IV. Социокультурная динамика .......... 310
    • Заключение .......... 329
    • Библиография .......... 329
  • Моцарт и фокстрот: Тема джаза в романе Германа Гессе «Степной волк» .......... 331
  • Джаз идёт на север .......... 354
  • Они открыли миру бибоп .......... 365
  • Бегство в джаз .......... 369
  • Джаз на «специальном английском» (I Remember Willis) .......... 381
  • Встреча с Джорджем Авакяном. Фрагменты из «Американского дневника» .......... 387
  • Подвижник джазового образования. Памяти Юрия Козырева .......... 402
  • Леонид Утёсов: «Большой весёлый ребёнок» .......... 407
• Джазовая публицистика .......... 421
  • Джазологический джем: ответим на провокацию! .......... 421
  • Провокативное джазоведение .......... 430
  • Жив ли джаз? (вслед одной рецензии и отклику на неё) .......... 437
  • Менеджмент как джаз (сопоставительные метафоры) .......... 443
    • Интродукция .......... 443
    • Тема .......... 447
    • Респонсорные вариации .......... 457
    • Реприза .......... 482
    • Кода .......... 493
• Библиография Леонида Переверзева, составленная им самим .......... 495

Рекомендуем обратить внимание:

Фейертаг В. История джазового исполнительства в России

Исторические очерки рекомендуются в качестве учебного пособия студентам факультетов «Музыкальное искусство эстрады» как высших, так и средних специальных учебных заведений, а также всем любителям джаза. Становление джазового исполнительства в России – важнейшая часть курса «Истории джаза».

Книга не претендует на исчерпывающее историческое исследование, но намечает важнейшие тенденции в развитии этого вида музыкального искусства на разных исторических этапах в истории музыкальной культуры нашей страны.

► подробнее

 

Васюточкин Г. (ред.-сост.) «Квадрату» — 50

Иллюстрированная история ленинградского джаз-клуба «Квадрат»

Иллюстрированная история первого в СССР ленинградского джазового клуба «Квадрат». О самом клубе, о его людях, о советском джазе и джазовом просветительстве... Книга выпущена к пятидесятилетию клуба.

50 лет — солидный возраст для общественного объединения, в котором выросло несколько поколений ленинградско-петербургских музыкантов. Джаз-клуб «Квадрат»  был единственным в Ленинграде местом, где всегда слушали джаз, играли джаз, и куда приходили те, кто джаз любил.«Квадрат» стал частью городской культуры, без его активности и без усилий бессменного президента клуба Натана Лейтеса (1937-2013) петербургская джазовая школа развивалась бы значительно медленнее. О «Квадрате», о его людях, о джазовом просветительстве эта книга. Частично — воспоминания, частично документы, частично все всерьез, а иногда и с улыбкой.

► подробнее

Фейертаг В. Джаз в России. Краткий энциклопедический справочник

Энциклопедические статьи об истории джаза в Советском Союзе и современной России: хронология фестивалей, история джаз-клубов, процесс становления джазовых факультетов в учебных заведениях. Большая часть справочника посвящена джазовым персоналиям — не только музыкантам, но и критикам, журналистам, пропагандистам и организаторам фестивалей. Единственная энциклопедия советского и российского джаза подобного масштаба (более тысячи статей).

В фокусе внимания автора-составителя Владимира Фейертага — история джаза в Советском Союзе и современной России: хронология фестивалей, история джаз-клубов, процесс становления джазовых факультетов в учебных заведениях. Большая часть справочника посвящена джазовым персоналиям — не только музыкантам, но и критикам, журналистам, пропагандистам и организаторам фестивалей. Это первая энциклопедия советского и российского джаза подобного масштаба на русском языке.

Подробнее

 

Саймон Д. Большие оркестры эпохи свинга

Книга Джорджа Саймона (George Simon "The Big Bands") «Большие оркестры эпохи свинга» воссоздает важную часть музыкальной жизни XX века.

Автор подробно рассказывает об истории развития и становления джазовых и танцевальных оркестров так называемой “эпохи свинга”. На страницах книги оживают такие великие имена, как Дюк Эллингтон, Гленн Миллер, Каунт Бейси, Пол Уайтмен и многие другие.

Большое количество редчайших фотографий позволяет окунуться в атмосферу тех лет. Книга рассчитана на широкий круг читателей.

► подробнее

 

Фейертаг В.
А почему джаз?

Книга мемуаров и избранных статей одного из самых заслуженных просветителей джаза в нашей стране. Через воспоминания автора проходят целые эпохи развития советского и российского джаза, в которых он принимал самое непосредственное участие. Авторский взгляд, свобода изложения и оценок, которую позволяет жанр мемуаров, придает книге особую ценность для понимания джазовой истории нашей страны.

Об авторе:

Владимир Борисович Фейертаг — музыковед, лектор, журналист, ведущий концертов и фестивалей, продюсер, педагог, профессор Санкт-Петербургского института культуры, заслуженный деятель искусств России (1992 г.) кавалер ордена Дружбы (2012 г.), почетный член Филармонического общества Санкт-Петербурга, один из активных популяризаторов джаза. 

Родился в 1931 году в Ленинграде в семье музыкантов, окончил филологический факультет Ленинградского университета (1954 г.) и теоретико-композиторского отделение Музыкального училища им. Н.А. Римского-Корсакова. В студенческие годы руководил танцевальным оркестром, аранжировал и писал музыку для биг-бэндов, в 1958 году вошел в правление первого в Ленинграде (и в стране) джаз-клуба «Д-58». Стал известен как один из авторов брошюры «Джаз» (1960 г., совместно с В.С. Мысовским).

Как джазовый лектор и ведущий дебютировал в 1966 с оркестром Иосифа Вайнштейна, в дальнейшем был лектором-музыковедом в Ленконцерте, стал инициатором филармонических джазовых абонементов (Ленинград, Новгород, Ярославль, Горький, Минск, Одесса, Донецк), а также способствовал организации фестивалей во многих городах СССР. Главное детище Фейертага — Международный фестиваль «Осенние ритмы» (1978-1993 гг.). С середины девяностых годов ведет авторские программы на петербургском радио. 

Публиковался во многих журналах и сборниках, был автором статей о джазе в трехтомнике «Русская советская эстрада», сотрудничал с издательством «Энциклопедия», читал лекции в  консерваториях Германии, проводил мастер-классы на американских джазовых фестивалях. Награжден Почетным призом Уиллиса Коновера (радиостанция «Голос Америки») и почетной медалью «За заслуги в польской культуре».

Вышедшие книги:

• «Джаз» — М., «МУЗГИЗ», 1960 (в соавторстве с В. Мысовским).
• «Джаз от Ленинграда до Петербурга» — СПб., «Культ-Информ-Пресс», 1999.
• «Джаз. XX век. Энциклопедический справочник» — СПб., «Скифия», 2001.
• «Джаз в Петербурге. Who is Who» — СПб., «Скифия», 2004.
• «Диалог со свингом. Давид Голощёкин о джазе и о себе» — СПб., «Культ-Информ-Пресс», 2004.
• «Джаз. Энциклопедический справочник» — СПб., «Скифия», 2008.
• «Джаз в России. Краткий энциклопедический справочник» — СПб., «Скифия», 2009 (редактор-составитель).
• «История джазового исполнительства в России» — СПб., «Скифия», 2010.
• «Бриль Family. Музыка вокруг» — СПб., «Скифия», 2012.
• «12 интервью о джазе» — СПб., «Композитор – Санкт-Петербург», 2018.
• «А почему джаз?» — СПб., «Скифия», 2018.

► купить книгу "А почему джаз?"