(812) 575-25-66 | skifiabook@mail.ru
   


Джазовый вокал: музыкальные портреты

Барбан Е.
Джазовый вокал: музыкальные портреты

Издательство:Композитор — Санкт-Петербург
Город, год:Санкт-Петербург, 2017
Формат:Стандартный книжный
Тип переплета:Твердый переплет
Количество страниц:362 стр.
Тираж:500 экз.
Цена: 820 руб. книжный интернет магазин спб




Ефим Семенович Барбан «Джазовый вокал: музыкальные портреты»

Джазовый вокал» — это собрание музыкальных портретов крупнейших американских и европейских джазовых вокалистов, дающее редкую возможность познакомиться с интересными и малоизвестными фактами их биографий и особенностями творческой индивидуальности. Автор — известный джазовый критик и теоретик, лауреат премии Андрея Белого — сочетает жизнеописание и личностную характеристику вокалиста с музыкальным и эстетическим анализом, стремясь очистить его облик от ложных представлений, расхожих мифов и дутых репутаций. Эта книга — широкая панорама истории и современного состояния мирового джазового вокала и интригующая портретная галерея его персонажей, многие из которых оказали и оказывают огромное влияние на облик джазового искусства.

Имена этой книги:

Айви Андерсон • Ivy Andserson 
Луи Армстронг • Louis Armstrong 
Патриша Барбер • Patricia Barber 
Милдред Бейли • Mildred Bailey 
Тони Беннет • Tony Bennett 
Ди Ди Бриджуотер • Dee Dee Bridgewater 
Элис Бэбз • Alice Babs 
Дайна Вашингтон • Dinah Washington 
Розанна Витро • Roseanna Vitro 
Сара Воэн • Sarah Vaughan 
Роберта Гамбарини • Roberta Gambarini 
Мелоди Гардо • Melody Gardot 
Дина Дероуз • Dena DeRose 
Эл Джарро • Al Jarreau 
Этта Джонс • Etta Jones 
Шила Джордан • Sheila Jordan 
Блосcом Диари • Blossom Dearie 
Бетти Картер • Betty Carter 
Стейси Кент • Stacey Kent 
Ребекка Килгор • Rebecca Kilgore 
Джей Клейтон • Jay Clayton 
Карина Кожевникова 
Крис Коннор • Chris Connor 
Нэт «Кинг» Коул • Nat “King” Cole 
Айрин Крал • Irene Kral 
Джун Кристи • June Christy 
Карин Крог • Karin Krog 
Дайана Кролл • Diana Krall 
Энн Хэмптон Кэллауэй • Ann Hampton Callaway 
Кармен Ланди • Carmen Lundy 
Клио Лейн • Cleo Laine 
Барбара Ли • Barbara Lea 
Джинн Ли • Jeanne Lee 
Пегги Ли • Peggy Lee 
Эбби Линкольн • Abbey Lincoln 
Джули Лондон • Julie London 
Сузанна Маккоркл • Susannah McCorkle 
Кармен Макрей • Carmen McRae 
Бобби Макферрин • Bobby McFerrin 
Китти Марголис • Kitty Margolis 
Кевин Махогани • Kevin Mahogany 
Хелен Меррил • Helen Merrill 
Марк Мёрфи • Mark Murphy 
Джейн Монхайт • Jane Monheit 
Анита О’Дэй • Anita O’Day 
Гретчен Парлато • Gretchen Parlato 
Мадлен Перу • Madeleine Peyroux 
Кинг Плежер • King Pleasure 
Флора Пурим • Flora Purim 
Джимми Рашинг • Jimmy Rushing 
Рита Рейс • Rita Reys 
Дайан Ривз. Dianne Reeves 
Энни Росс • Annie Ross 
Алина Ростоцкая 
Ванесса Рубин • Vanessa Rubin 
Сью Рэйни • Sue Raney 
Максин Салливан • Maxine Sullivan 
Тирни Саттон • Tierney Sutton 
Нина Симоун • Nina Simone 
Фрэнк Синатра • Frank Sinatra 
Кэрол Слоун • Carol Sloane 
Кили Смит • Keely Smith 
Джо Стаффорд • Jo Stafford 
Мел Торме • Mel Torme 
Ли Уайли • Lee Wiley 
Карла Уайт • Carla White 
Кассандра Уилсон • Cassandra Wilson 
Нэнси Уилсон • Nancy Wilson 
Джо Уильямс • Joe Williams 
Хелен Уорд • Helen Ward 
Этель Уотерс • Ethel Waters 
Элла Фицджералд • Ella Fitzgerald 
Хелен Форрест • Helen Forrest 
Ннинна Фрилон • Nnenna Freelon 
Джон Хендрикс • Jon Hendricks 
Билли Холидей • Billie Holiday 
Аделейд Холл • Adelaide Hall 
Ширли Хорн • Shirley Horn 
Хелен Хьюмс • Helen Humes 
Рэй Чарлз • Ray Charles 
Джойя Шеррил • Joya Sherrill 
Дайен Шуур • Diane Schuur 
Билли Экстайн • Billy Eckstine 
Кёрт Эллинг • Kurt Elling 
Каррин Эллисон • Karrin Allyson

О книге в прессе:

Леонид Аускерн
журнал Jazz-Квадрат, 23.07.2017
http://jazzquad.ru/index.pl?act=PRODUCT&id=4742

Прочитанная с огромным интересом новая книга Ефима Барбана заставила немедленно освежить в памяти более раннюю его работу «Джазовые портреты», изданную в том же издательстве «Композитор – Санкт-Петербург» в двух книгах (те две книги разделены по времени написания несколькими годами, но это не суть важно) в 2010 году. Перечитал и собственный отклик на «Джазовые портреты», в конце которого писал: «.. Кто знает, может быть именно сейчас Е.Барбан «пристраивает» к двум залам галереи третий, в котором найдут свое место еще многие и многие портреты. Очень хотелось бы на это надеяться.» Что ж, надежды оправдались. Держу в руках еще дышащий типографской краской солидный том на три с половиной сотни страниц, на обложке которого на сей раз нет фотографий музыкантов, а есть только микрофон, сразу напомнивший соответствующую песню Вл.Высоцкого. Да, этот технический прибор бесстрастно усиливает любой звук, любой голос – великого певца и кабацкого пошляка, новатора и эпигона, джазмена и… Стоп. 

Вот тут-то и самое время открыть книгу и попытаться с помощью Ефима Семеновича Барбана, понять, что такое именно джазовый вокал на примере портретов его наиболее выдающихся представителей. Да, автор расширил свою портретную галерею, обустроив в ней на этот раз «специализированный зал». Почему он выбрал именно вокалистов? Возможно, потому, что именно в этой сфере границы наиболее размыты (и продолжают размываться) и отделить «зерна от плевел» сложнее всего. Обращаю внимание и на вторую часть названия книги: «Музыкальные портреты». Портреты, а не фотографии! Я имею ввиду не художественную фотографию, а, так сказать, техническую, скажем, фото на документы. Автор в предисловии сразу отсылает искателей голой информации к многочисленным в наши дни соответствующим справочникам и энциклопедиям. Это именно портреты, то есть, как пишет здесь же Е.Барбан «…сочетание музыкального анализа, биографии и личностной характеристики». Ну, а портреты, как вы понимаете, бывают разные: трудно сравнивать портрет работы, к примеру, Серова и Модильяни (сознательно беру живописцев примерно одного времени). Личность автора, авторский стиль имеют тут огромное значение, и применительно к портретам джазовых вокалистов, выполненным Е.Барбаном, это относится в полной мере. 

Но и авторский стиль меняется со временем. По сравнению с «Джазовыми портретами», как мне показалось, здесь меньше каких-то бытовых подробностей, необязательных, хотя и любопытных биографических фактов (все это есть, но в меньшем объеме) и больше четкого, аргументированного, истинно барбановского анализа творчества того или иного исполнителя. При этом заметно чаще автор допускает читателя в свою (трудно удержаться от литературного штампа) «творческую лабораторию», показывая ход своих мыслей, причины тех или иных выводов, рассказывает о заново прослушанных и проанализированных пластинках, перечитанных книгах и статьях. Эта возможность для читателя как бы со-участвовать в авторском анализе, даже если ты, порой, не соглашаешься с конечным выводом, делает чтение новой работы Е.Барбана чрезвычайно интересным. В книгу вошло 85 музыкальных портретов певцов и певиц, охватывающих практически всю джазовую историю вплоть до наших дней и все направления в джазе – от прото-свинга до авангарда. Здесь и ранние джазовые вокалистки, вроде Этель Уотерс или Аделейд Холл, и Армстронг с Синатрой, и трио великих Фитцджеральд-Воэн-Холидей, и недооцененные Милдред Бейли и Кили Смит, и наши современники Ванесса Рубин, Бобби МакФеррин или Кассандра Уилсон. Пишет Барбан и о неамериканских исполнителях: перед вами пройдут портреты норвежки Карин Крог и бразильянки Флоры Пурим, британки Клио Лейн и модной уроженки Канады Дайаны Кролл. Мои поздравления Карине Кожевниковой и Алине Ростоцкой – это единственные российские джазовые исполнительницы, удостоенные персональных портретов от Барбана, что дорогого стоит! Портреты отнюдь не благостные (по крайней мере, в отношении Алины), но подобная «техника письма» в принципе чужда Барбану-портретисту. Как он пишет, «Важная часть авторского замысла – стремление расчистить портрет от наслоений, оставленных мифическими представлениями, расхожими штампами апологетической критики и дутыми репутациями». И тут «достается» многим, включая, скажем, такую звезду первой величины, как Билли Холидей. Барбан, как всегда, зорок, критичен и не чувствителен к так называемому «общепринятому мнению». Но это тот субъективизм, который дороже многих выспренних дифирамбов: Барбан – портретист, а не иконописец. На мой взгляд, очень ценно и авторское «Введение» - краткий очерк истории джазового вокала, в котором упоминается и много известных исполнителей, чьи портреты в галерею не попали. 

Кстати, о тех, кого здесь нет. Ефим Семенович размещает в книге портреты таких звезд, как Фрэнк Синатра, Тони Беннет, Нэт Кинг Коул или Рэй Чарльз, связанных с джазом лишь частично, но полностью исключает из своего поля зрения блюзовую вокалистику, начиная от Бесси Смит и до наших дней, справедливо считая это отдельным направлением. Пожалуй, единственное исключение тут – это «амбивалентная» Кассандра Уилсон. «За бортом» книги и представители этнической вокальной импровизации, вроде Саинхо Намчылак (упоминаемой, правда, во «Введении»), экспериментальной вокальной импровизации, связанной или не связанной с этникой (Ива Биттова, Фил Минтон), полистилисты вроде швейцарца Андреаса Шаерера, не говоря уже о многочисленных и многобразных исполнителях коммерческого псевдо-джаза – «имя им легион». Но книга посвящена именно джазовому вокалу, очерчивая границы этого явления в авторском видении. Если же вернуться именно к джазу, то мне, конечно, жаль, что Ефим Семенович обошел своим пристальным и критичным вниманием нынешних первых звезд вокального джаза на его родине – Грегори Портера (упомянут во «Введении») и Сесиль МакЛорин Сальван, было бы очень интересно его мнение, но право выбора персонажей тут, безусловно, за автором. 

Не скрою, благодаря этой книге я еще и просто повысил свою джазовую эрудицию, потому что некоторых имен просто ранее не слышал, не говоря уже об их музыке. Думаю, что в этом плане книга окажется полезной многим, а не только автору этих строк. Жаль, что этих «многих» будет не так много – я подавил печальный вздох, заглянув на лист книги с выходными данными: тираж, увы, весьма скромен. Что ж, и джаз ведь сегодня занимает достаточно скромное место на музыкальном рынке – куда уж книге о джазе конкурировать на книжном рынке с бестселлерами. Но для тех, кто любит джаз и стремится лучше его знать и понимать, не замыкаясь в стереотипных представлениях, «Джазовый вокал. Музыкальные портреты» станет бесценной находкой. 

 


Об авторе:

Ефим Семенович БАРБАН
21.01.1935, Москва

Ефим БарбанВедущий теоретик джаза, журналист, джазовый критик, лектор. В своих работах использует междисциплинарный (в основном, культурологический) метод исследования, разрабатывает эстетику и философию джаза, проблемы импровизации и слушательского восприятия.

В 1964 окончил филологический факультет Ленинградского университета. В 1958 вошел в первый ленинградский джаз-клуб «Д-58» и стал самым информированным и авторитетным лектором по современному джазу. В дальнейшем выступал в джаз-клубе «Квадрат», организовал выпуск самиздатовского одноименного журнала (1966-84), входил в жюри фестивалей и конкурсов. В 1979 основал «Клуб современной музыки». Участвовал в самых известных симпозиумах и конференциях (Таллинн, Новосибирск). В 1984 эмигрировал в Лондон. С 1985 сотрудник русской службы Би-би-си, под псевдонимом Джеральд Вуд вел программы «Музыкальная студия» (1987-97) и «Джаз-клуб» (1997-2007). С 2005 лондонский корреспондент газеты «Московские новости».

Автор целого ряда книг, в числе которых «Черная музыка, белая свобода» (2002, была написана в 1977 и стала популярна в виде рукописи), «Джазовые портреты» (2006 и 2010), «Джазовые диалоги» (2006), «Контакты» (2006), «Джазовые опыты» (2006).

(историческая справка по книге «Джаз в России. Краткий энциклопедический справочник»)

 


Рекомендуем обратить внимание:

Базовое вокальное дыхание

Квернадзе Е. Базовое вокальное дыхание

С помощью этой методики вы успешно выстроите прочный фундамент в постановке речевого и вокального голоса. Это не разрозненные подсказки, а систематизированная, последовательная информация для всех, кто хочет петь красиво, технично и называться профессионалом. Книга является недостающим звеном в вокальной педагогике, которую можно считать основой фундамента в обучении профессиональному пению.

От автора: Я уверена, моя работа является недостающим звеном в вокальной педагогике, которой можно считать основой фундамента в обучении профессионального пения. Это не разрозненные подсказки, а систематизированная, последовательная информация для всех кто хочет петь красиво, технично и называться профессионалом.

История джазового исполнительства в России

Фейертаг В. История джазового исполнительства в России

Исторические очерки рекомендуются в качестве учебного пособия студентам факультетов «Музыкальное искусство эстрады» как высших, так и средних специальных учебных заведений, а также всем любителям джаза. Становление джазового исполнительства в России – важнейшая часть курса «Истории джаза».
Книга не претендует на исчерпывающее историческое исследование, но намечает важнейшие тенденции в развитии этого вида музыкального искусства на разных исторических этапах в истории музыкальной культуры нашей страны.

 

«Квадрату» — 50

Васюточкин Г. (ред.-сост.) «Квадрату» — 50

Иллюстрированная история ленинградского джаз-клуба «Квадрат»

Иллюстрированная история первого в СССР ленинградского джазового клуба «Квадрат». О самом клубе, о его людях, о советском джазе и джазовом просветительстве... Книга выпущена к пятидесятилетию клуба.
50 лет — солидный возраст для общественного объединения, в котором выросло несколько поколений ленинградско-петербургских музыкантов. Джаз-клуб «Квадрат»  был единственным в Ленинграде местом, где всегда слушали джаз, играли джаз, и куда приходили те, кто джаз любил.«Квадрат» стал частью городской культуры, без его активности и без усилий бессменного президента клуба Натана Лейтеса (1937-2013) петербургская джазовая школа развивалась бы значительно медленнее. О «Квадрате», о его людях, о джазовом просветительстве эта книга. Частично — воспоминания, частично документы, частично все всерьез, а иногда и с улыбкой.

Джаз в России. Краткий энциклопедический справочникФейертаг В. Джаз в России. Краткий энциклопедический справочник

Энциклопедические статьи об истории джаза в Советском Союзе и современной России: хронология фестивалей, история джаз-клубов, процесс становления джазовых факультетов в учебных заведениях. Большая часть справочника посвящена джазовым персоналиям — не только музыкантам, но и критикам, журналистам, пропагандистам и организаторам фестивалей. Единственная энциклопедия советского и российского джаза подобного масштаба (более тысячи статей).
В фокусе внимания автора-составителя Владимира Фейертага — история джаза в Советском Союзе и современной России: хронология фестивалей, история джаз-клубов, процесс становления джазовых факультетов в учебных заведениях. Большая часть справочника посвящена джазовым персоналиям — не только музыкантам, но и критикам, журналистам, пропагандистам и организаторам фестивалей. Это первая энциклопедия советского и российского джаза подобного масштаба на русском языке.

 

Большие оркестры эпохи свингаСаймон Д. Большие оркестры эпохи свинга

Книга Джорджа Саймона (George Simon "The Big Bands") «Большие оркестры эпохи свинга» воссоздает важную часть музыкальной жизни XX века.
Автор подробно рассказывает об истории развития и становления джазовых и танцевальных оркестров так называемой “эпохи свинга”. На страницах книги оживают такие великие имена, как Дюк Эллингтон, Гленн Миллер, Каунт Бейси, Пол Уайтмен и многие другие.
Большое количество редчайших фотографий позволяет окунуться в атмосферу тех лет. Книга рассчитана на широкий круг читателей.

 




Похожие книги на нашем сайте (разделенные по жанрам):

купить книги интернет магазин петербург ►   Искусство. Культура    ►   Музыка. Музыкальное искусство    ►   Теория и история музыки    ►   Джаз    ►   История джаза    ►   Вокальное искусство   


С этой книгой обычно покупают:

Гамлет и Арлекин

Бачелис Т.
Гамлет и Арлекин

Сборник статей

Татьяна Бачелис — один из самых глубоких российских искусствоведов, чье внимание сосредоточено на театре и кино. Исследуется творчество выдающихся художников разных стран и времен - Станиславского, Феллини, Любимова и многих других.

Цена: тираж книги закончен
Музейный климат

Томсон Г.
Музейный климат

Вот уже на протяжении четверти века книга Гарри Томсона является главным учебником консерваторов всего мирового музейного сообщества. Для российского хранителя, библиотекаря, архивиста и антиквара эта книга несомненно будет важнейшим пособием.

Цена:

все книги


Это интересно:


Наши книги: Джон Харрисон «Переосмысление заикания» — самостоятельная методика по преодолению заикания у взрослых.

Наши книги: Джон Харрисон «Переосмысление заикания» — самостоятельная методика по преодолению заикания у взрослых.

Мое нарушение речи проявилось внезапно, когда мне было три с половиной года. Однажды мама уехала на полтора месяца в Европу с бабушкой, а когда она вернулась, я повел ее в сад и, как она рассказывает, показал на грядку петуний со словами: «Мамочка, смо… смо... смо... смотри ка… ка… ка... какие цветы!»

Подробнее

Рецензии на наши книги: "Биография и мифология Виктора Сосноры"

Рецензии на наши книги: "Биография и мифология Виктора Сосноры"

В Журнале "Новый мир" (№2, 2015 г.) вышла рецензия Кирилла Корчагина на книгу Вячеслава Овсянникова "Прогулки с Соснорой". Представляем ее вашему вниманию.

Подробнее

читать весь издательский блог



Библиотека текстов поэзии и прозы:


Юрий Со: СТИХИ ЧЕЛОВЕКА

Юрий Со: СТИХИ ЧЕЛОВЕКА

Юрий Со живет и работает в Санкт-Петербурге. Хорошо известен на сетевых поэтических ресурсах. «Стихи человека» — первый сборник автора. Объектом внимания является все, что беспокоит современного человека в этом удивительном мире.

Подробнее

Наталья Тованчева: БЕСКРЫЛЫЙ  АНГЕЛ

Наталья Тованчева: БЕСКРЫЛЫЙ АНГЕЛ

Наталья Григорьевна Тованчева — академик Международной академии телевидения и радио, заслуженный журналист Кубани, директор ГТРК «Кубань», обладатель орденов «Звезда мецената» и «Слава нации». Автор книги рассказов «Очень всякая жизнь».

Подробнее

в меню всей библиотеки текстов